许光汉已经很可怜了，失去了游泳池，也失去了尤咏慈，但影片一心只想消费他在《肚兜(古言父女)洄儿》人设的剩余价值。

这个人设，肚兜(古言父女)洄儿几乎是把日式表演最难受的滞后和繁复成倍放大了，反正我是处在持续“等反应”的不耐烦观影状态。回到人设本身，肚兜(古言父女)洄儿这种非阿甘（病理性）也非岩井俊二（更深心理动因及隐蔽面）的绝对单纯也很失真。要不是回来看这片，都不确定滨口龙介在各方面有多先进。

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法版蓝光的偏亮画质更加衬托出影片的美丽布景，鲜明的叙事结构，简洁的故事情节，赏心悦目的观影体验。阳光照射着稚嫩的肌肤，海水侵蚀着脚底的泥沙，太过于唯美的画面让人沉醉其中。人物关系相互交织，对话间的谎言让人难以猜透，鲜艳的外表下是一颗颗难以看透的内心。女人等待不可预知的爱情，男人窥视着四处隐藏的诱惑，在爱的边缘徘徊，在欲的边缘试探，唱片机里放着一首首优美的古典乐曲，深陷其中的两人随着音乐缓慢摇曳，炎热夏日里的不经意间触碰的肉体难免会有擦枪走火的时候，那无关于爱只是放纵。女人泳装下娇羞的身躯像一朵含苞待放的花蕾，肩带摇摇欲坠，乳房若隐若现，眼神扑朔迷离，言语满是诱惑。女人总是愿意去尝试那些看似完美的致命诱惑，男人总是找寻着各种理由来掩盖自己贪婪的欲望。肚兜(古言父女)洄儿，夏日里的放纵，记忆里的过往。

打煤球、爆米花、曲折的小巷。有些地方，再也回不去了，又称故乡；有些时间，肚兜(古言父女)洄儿只能用来回忆，被称作过往。