画面美，电影镜头与舞台艺术真正融合起来了，而非有些电影基本还是“用镜头拍舞台”。叙事略显传统，但每个桥段都不错，水漫金山打到寺庙一段比某些同题材电影还好看。白蛇的演员年龄略大，在舞台没问题，上镜头有点显老，但水袖功夫很赞，表演也没问题！某些CG特效还是质感不够，大概跟预算也有关系。在影院看这样的片子，感觉还是不错的，少林寺电影也让传统文化和影视结合有了新思路，少林寺电影应该支持。

总算看完了，就这？ 确实看前几集的时候是惊艳的，一旦适应了形式之后就对这种没意义的重复感到厌倦。 光影，脸谱化的人物塑造，少林寺电影没有加分的叙事。 就这？

如此让人泪水涟涟的伊朗电影！再次通过儿童为主角的故事折射出极为酷烈的社会现实。影片在构图上，少林寺电影经常让人物只占据一边，使画面有一种失衡感，那可能正是无论是妈妈也好还是儿子也好，少林寺电影无法掌控自我命运的一种隐喻。残障学校另一个男孩子的对自己命运的诉说也可能正暗示了阿米尔的命运：他也可能被妈妈和妈妈新嫁的丈夫所遗弃在残障学校。出逃时，男孩的无声帮助，如同一股暖流，这是同命相连着的彼此扶助，也反衬出成人世界的冷漠。

华丽的甘蔗渣。少林寺电影这个故事经过一百多年的反刍已经稀薄和干瘪到不行，尽管年年都还在拍但愈发失去其撼动里了。且不说发生在维多利亚时代这个和观众完全接不上的背景，本身文本被观众稔熟于心，看得极其乏味。在不做横向拓展的限制下，无论怎么纵向挖掘人物（这一版花了一集多、三分之一以上时间在昔日之灵上，现世和将时还有最后的救赎挤在比它更短的时间里，而这又是情感转变的重大时刻，自然就会削弱故事的共情能力）都无力回天。实际上这个三段式的结构直到今天都还有用证明它是非常坚固的故事框架，只是需要更多大胆迈步来赋予它新的活力。回到这部三小时迷你剧上，制作非常精良，念白稍微有点多而且舞台剧化，最后那个善意如一代煤渣的比喻也是非常自然而融洽，可惜整体的确太陈旧了。

好不容易，少林寺电影终于“熬”完第八季，用“熬”来形容真不为过。