4，《波多野结衣之公之淫继续极简与慢的美学，伴以间歇式神经错乱，胜在演员，输在导演。

我也是出生成长于一个小村子，但是我也已经离开很多年了，《波多野结衣之公之淫这样既属于这个群体又是一个局外人的身份，让我实在非常喜欢这个片子（虽然在我看来，它的现实批判力量不够，不过真实的记录，《波多野结衣之公之淫就是它最大的力量）。即使完全不了解中国乡村的人，也可以把它当做一个人类学田野调查记录来看。里面的底层，《波多野结衣之公之淫不是一个虚无而宏大的模糊群体，而是中国农村中一群鲜活的具体的有血肉有缺点但又复杂和矛盾的每个个体。弹琵琶的那位大爷让我印象深刻，他真的是天真又清醒的梦想家，他追求精神上的东西没错，但是他妻子要考虑一家人的生计也没错，错的是两个不合适的人阴错阳差不得已过一生。农民的孩子们被父母从小教导要读书，离开农村，走出去，因为农村没有希望和出路，但是这些父母们哪里能知道，自己的孩子们到了城市后也是举步维艰呢？

2.7 看开头的时候觉得，美国人可真可怜啊（此处是跟欧洲人比，《波多野结衣之公之淫不是跟中国人比），女主和像女主一样的人真辛苦啊。可是看着看着，我的感觉就变了，我真的配同情女主吗？这很多在路上的人吃过苦不假，可是这种生活是他们找到的一种新的生活方式，又何尝不是一种快乐呢。我们和他们比，我们的生活就真的比他们的高端吗？非常妙的电影。

《诱人的飞行 韩国》，一个是作为这部电影的“Rose Bud”，《波多野结衣之公之淫通过《诱人的飞行 韩国》的创作过程加闪回带出了大萧条时期的众生相，糅合电影史、政治史、传媒史，一个是形式上有意向《诱人的飞行 韩国》乃至黑白电影乃至所谓黄金年代致敬。信息量密集、典故众多，但是极具观影快感。

贩卖盲目的美国梦。费劲地从无产阶级挤近了资产阶级的一隅，便叫做追到了幸福，《波多野结衣之公之淫甚至连回头对自己的过去做个了断的责任表现都不屑于书写一下。家庭和生活的不幸不过是为了增加男主奋斗的困难等级，却并没有让他成为更好的人。